讲好“商”故事 打造“商”IP

　　在刚刚过去的国庆假期，商丘古城“豫剧文化艺术周”系列活动精彩纷呈，游客们结结实实地过足了豫剧瘾。“我在古城里表演了传统豫剧《花木兰》《铡西宫》选段，能近距离接触戏曲爱好者，我很高兴。前段时间我还演了新编豫剧《商祖王亥》中的王亥，希望有机会也能让更多的戏曲爱好者了解《商祖王亥》这部剧和王亥这个角色。”10月7日，商丘市豫东调传承保护中心的青年演员张永杰对记者说。

　　近日，由中共商丘市委宣传部、市文化广电和旅游局打造，商丘市豫东调传承保护中心（商丘豫剧院）创作的新编豫剧《商祖王亥》在我市公演，引起我市文艺界的广泛关注。

　　《商祖王亥》以华商始祖王亥服牛造车、以物易物为主线，讴歌了他开创商业贸易先河、敢为天下先的创新精神。该剧由国家一级编剧、商丘文艺终身成就奖获得者、商丘市戏剧家协会名誉主席任金义创作，国家一级导演、商丘市豫东调传承保护中心艺术总监刘涉运执导，该剧剧本2022年被评为河南省重点文艺创作项目。

　　聚焦“殷商文化起源于商丘”

　　深挖掘细创作

　　《商祖王亥》剧本的创作历时两年，编剧任金义于2021年7月写成初稿，2022年2月写出第二稿，后经两次研讨、多方求教、持续打磨，于2023年8月正式进入排练。谈及创作初衷，任金义表示：“殷商文化起源于商丘，王亥又是殷商文化的重要代表人物之一，作为一名商丘籍的编剧，有义务和责任创作好这部剧，让更多人了解商丘的厚重文化及悠久历史。”

　　在动笔之前，任金义做了大量的功课，不但查找了有关资料，而且多次请教对商丘这段历史研究颇深的有关专家学者，如商丘日报社已退休的刘秀森老师和商丘市文物考古研究院的王良田老师，但由于史料对这段历史记载过于简单，创作过程中，还是遇到了不少难题。例如，王亥“服牛造车，以物易物”，以什么物易什么物，史料上没有详细记载。如果是写理论文章，“以物易物”这四个字就能说明问题，但作为戏剧，必须具体化，观众才能看明白。

　　本着历史剧“大事不虚，小事不拘”的原则，编剧任金义充分发挥自己的想象力进行创作。所谓“大事不虚”，王亥赶着牛羊去有易部落以物易物并被绵臣杀害，史书上有记载。所谓“小事不拘”，就是王亥到有易部落如何通商，如何与绵臣的女儿羽儿产生爱情，如何被害，就需要在合乎情理的前提下，去构思，去创作。

　　《商祖王亥》中，出场的有名有姓的人物有六个，其中，王亥、王恒和绵臣史书中有记载，羽儿、黑莽和王亥母亲是作者根据剧情需要设置的人物，作者用鲜活的细节，刻画出王亥母亲的善良、王亥的豁达、绵臣的狡诈、羽儿的柔美、王恒的机智、黑莽的粗鲁，一个个性格各异，活灵活现。

　　好剧本是磨出来的，从开始创作到搬上舞台，剧本前后大改四稿，小改无数次。市文化广电和旅游局的领导还两次邀请省里、市里的戏剧专家对剧本把脉问诊，围绕剧本的主旨立意、情节设置、人物塑造、语言对白等进行了细致的讨论，提出了不少建设性意见和建议。

　　从剧本打磨到舞台呈现

　　多方共同努力

　　在剧本的创作过程中，导演刘涉运便与编剧任金义保持持续沟通，拿到剧本之后随即进行案头工作，思考要排成什么样的风格与样式，并对整部剧进行整体把控。刘涉运说：“最后我把这部剧的风格定位为‘涵盖有悲剧色彩的正剧’，王亥在开辟商业道路上是勇敢、创新和敢为人先的，从商文化的角度他是先驱。但是他的死亡却又是一个悲剧。”

　　刘涉运导演过豫剧、黄梅戏、柳琴戏、淮北梆子、泗州戏等，是非常有实力的年轻导演，多次在国家及省级大赛中获导演奖和编剧奖。

　　刘涉运表示：“一部戏搬上舞台离不开演员、音乐、舞美和服装设计者的共同努力。例如音乐，《商祖王亥》是远古时期的故事，最终选择的是‘埙’这个乐器，‘埙’是中国最古老的吹奏乐器，发出的声音浑厚低沉、幽深，更能增强场景的表现力。”

　　人物是剧本的灵魂，根据唱腔、身形等因素选择了合适的演员之后，刘涉运便带着演员分析剧本，给演员讲人物的社会环境、性格、生活方式等，让人物形象在演员的脑海里“活”起来。让演员知道舞台该怎么上、怎么走位，就连说话的语气，都要有讲究。例如念白的使用，念白包括韵白、京白等，韵白接近于古代的吟唱，《商祖王亥》的故事年代久远，用的便是韵白。

　　演员从排练第一天的“不像”，到第三四天的“形像”，再到后面与人物融合，这是个不断打磨的过程。

　　“我今年34岁，12岁开始学戏，之前演过《天下清德》里的宋荦。《商祖王亥》是新剧，王亥这个角色，我是第一个表演者。在表演的过程中，我对王亥这个人物越来越了解，他很有商业头脑，能文能武，是个了不起的人，我有信心把王亥演得越来越好。”王亥的扮演者张永杰对记者说。《商祖王亥》中羽儿的扮演者盛秋霞也对角色有自己的理解。她说：“羽儿是17岁的少女，单纯、机智也很勇敢，她因为王亥经商敢于创新而崇拜喜欢王亥，在发现父亲想杀害王亥的时候，代替王亥喝下毒酒。一方面她喜欢王亥，不愿意他死；另一方面她也担心，部落间阻隔商业的发展，终究会败落。”

　　公演以后多方关注获点赞

　　再打磨做精品

　　《商祖王亥》公演时，剧场观众反应强烈，剧场内掌声不断。一名在现场观看的文艺工作者表示：“这部戏的剧本立足商丘的历史文化，歌颂了王亥开辟商业的精神，又加入爱情的元素，让人看着真实可信。在音乐方面，这部戏是远古题材，音乐的素材包括唱腔、音乐音调的使用、中间的间奏做得很好。王亥、绵臣、羽儿等人物形象刻画得也很到位；导演手法比较新颖，把传统和现代结合得很好；舞美、布景、灯光及服饰设计也和那个年代很贴合。整体上是部非常优秀的剧目。这个戏诞生在商丘是件很值得骄傲的事情。”

　　商丘师范学院教授、商丘市文艺评论家协会主席张舟子专门撰写评论《舞台上的“商颂”》，称赞该剧为商丘文艺界的大事、喜事。“这部戏塑造了一个新王亥的形象，是剧作家结合历史事实进行的艺术创作，也符合郭沫若提出的‘失事求似’创作原则。《商祖王亥》剧作抓住了王亥首创以物易物的贸易模式，刻画了他为实现货通天下的理想而奋斗，甚至献出生命的形象，可以说抓住了王亥这个历史人物的精神内核。博古通今，《商祖王亥》塑造的王亥不仅仅是商业文化的创始人，也是一个为理想奋斗不惜牺牲的英雄人物，这一点在今天仍有重要的学习和借鉴意义。”张舟子对记者说。

　　此外，张舟子还就“王亥与绵臣的矛盾”提出了自己的看法，他说：“矛盾是事物发展的根本动力，我认为王亥和绵臣的矛盾设置不够准确和深入。如果绵臣不只是贪图王亥的财物，而是更担心王亥这种商业行为会蛊惑人心、破坏社会稳定，升华为商业文化与农耕文化的矛盾，这部剧的深度和张力应该会更深刻，王亥的人物形象也会更高大。农耕文明在中国传统文化中有着深厚的土壤，商业的开辟并非易事。如果编剧能够抓住这一矛盾，既强调商业文化的积极意义，刻画商人的辛苦的风险，又表现商业活动给当时社会带来的利益，自然会凸显出商文化的价值，剧作的矛盾冲突也会得到深化。”

　　对于张舟子提出的问题，编剧任金义与导演刘涉运表示：“张老师提出的建议很有建设性，很有价值，矛盾也是推动一部剧走深走远的关键，如果矛盾可以深入，这部剧的意义会更大。我们这个部剧还需要继续打磨，希望喜欢这部剧的同仁、观众多提意见和建议，我们一起把这部剧做成精品，做成商丘的文化品牌，并使这部剧流传下去。”