手工乐器：木本无华亦无律 人有匠心传古音

　　传统的民族乐器和民族音乐，好像离我们越来越远了。如今的孩子们在家长的带领下都忙着学钢琴、管弦乐这些“高雅”的外来乐器。坠胡、二胡、唢呐、笙、箫等民族乐器，逐渐淡出了青少年的视野。吹唢呐、拉坠胡已被不少年轻的父母划入了“土”与“俗”的范围。“土”也好，“俗”也罢，已流传了千百年的民族乐器和民族音乐的巨大魅力，不会因现代人的淡忘而褪色。在我市梁园区的一所民房里，手工制作民族乐器40年的王凤银仍在为乐器着迷，提升和传承仍是他今后的主要任务。

　　2015年9月，王氏坠胡制作技艺被列入河南省人民政府、河南省文化厅“河南省非物质文化遗产”名单。今天，让我们再次走近这位非遗传承人，感受传承百年的传统乐器制作技艺。

　　1 传统乐器“歌”百年

　　坠胡，是中国传统擦奏弦鸣乐器，又称坠琴、曲胡、二弦，主要流传于河南、山东一带，是河南曲剧以及山东琴书、吕剧的主要伴奏乐器。

　　坠胡的前身是小三弦。在为说唱、戏曲伴奏时，艺人感到弹拨乐器的效果难以与唱腔妥帖配合，遂仿效胡琴，改用马尾弓拉奏，并将琴鼓改为胡琴的琴筒，形成坠胡。

　　坠胡是中国民族乐队中较为特殊的一种乐器。它形成于清末，已有上百年的历史。当时在河南、山东等地，流传着一些地方曲艺“莺歌柳”“三弦绞在书”等，为它们伴奏的乐器正是小三弦。长期的磨合，艺人们便在小三弦的一二弦之间加了一根马尾弓，变为拉弦乐，从而提高了演唱水平，这便形成了最早的坠胡。

　　坠胡这种乐器既能独奏又能合奏，它的音域非常宽，声音柔和，音量也比较大，与别的乐器有所不同的是它可以惟妙惟肖地模仿人声、唱歌、讲话，甚至鸟兽的叫声等也能模仿。

　　坠胡流行于我国中部，是河南坠子、深泽坠子、山东琴书、吕剧等的主要伴奏乐器。

　　相传，在清康熙年间，皇帝下旨，撤掉宫廷戏班，艺人们只有流落到民间卖艺。有一天，一个艺人的小三弦被老鼠咬坏了蒙皮，可是马上就要演出了，情急之下，这位艺人就用薄薄的桐木板代替，又把胡琴的弓子夹在两根弦中间拉奏，这样，一个既可演奏乐曲，又近似人声的乐器就诞生了，这就是坠胡。

　　坠胡虽然形成历史较短，但流传很广，特别是中华人民共和国成立后民乐的大力发展，坠胡基本遍布全国各地。坠胡作为一种中国特有的民族乐器，是中国民族戏曲、曲艺不可缺少的伴奏工具，具有较高的历史价值、文化价值和社会价值。

　　坠胡制作技艺精巧，而纯手工制作更是中国文化史上一种古老工艺。受市场需求的影响，坠胡制作技艺几近失传，而王氏坠胡制作技艺在我市绝无仅有，其技艺秉承传统工艺，自我创新，自成一格，而且传承年代久远。

　　2 传承中自我创新

　　12月12日，在商丘市民主东路的一处民居里，记者辗转见到了坠胡制作技艺的非遗传承人——王凤银。今年61岁的他，眼睛里透着坚毅和执着的光。

　　在王凤银租居的客厅里有两块光亮的银白色牌匾，一块是2013年4月，市人民政府、市文广新局颁发的“商丘市非物质文化遗产王氏坠胡（坠琴）制作技艺”的牌匾，另一块是2015年9月，河南省人民政府、河南省文化厅授予王氏坠胡制作技艺为“河南省非物质文化遗产”的牌匾。这两块牌匾表明，王凤银制作坠胡的手艺得到了官方的认可。

　　在这之前，王凤银已是商丘曲艺界和戏曲界里的名人。他制作民族乐器的手艺也不局限于坠胡、坠琴，还包括二胡、板胡、三弦等豫东坠子、豫剧伴奏乐器。

　　王凤银是夏邑李集人，制作乐器已有40年的历史。高中毕业后，不到20岁的他因为闲来无事，也因为兴趣爱好，便开始跟着外公和舅舅学习制作乐器。王凤银说，姥爷家制作乐器的手艺是祖传，其历史可以追溯到明清时期。王凤银只知道姥爷曾在县木器社做过工，是当地远近闻名的木匠。

　　“进门容易上楼难”，制作乐器也一样。王凤银说，想学会做乐器不难，要把乐器做好却不是件容易的事。一件好的乐器要在音质、材质、工艺上都十分突出才行。仅仅短时间的学习和练习，工匠对乐器的认知和理解都有限，不可能设计、制作出一件上好的乐器。

　　传统的手工乐器制作，突出的是“精”和“细”。备好原料后，工匠先要“解”木料，把板材切割成长和宽均为四五厘米的长方体柱材，在火烤防变形后用锉一点点把柱材磨到需要的大小，然后再进行粘接、雕刻等工序。

　　王凤银告诉记者，传统方法制作的乐器主要就是锉，如何能锉得平、直、匀、精、准、光，全凭经验；二胡、坠琴、三弦之类乐器的琴头图案、弦柱花纹全靠手工雕刻，怎么雕刻漂亮需要多年学习；上弦后对“琴壶”薄厚的修改，以及调音等步骤，也需要大量的实践经验来指导。

　　跟着外公、舅舅学了四五年，王凤银才算是出师了。但这时的王凤银并没有把制作乐器看作什么了不起的手艺。组建家庭后，他要忙着为一家人的生计奔波，做乐器的手艺也闲置了，直到移居商丘后才重新拾了起来。

　　3 古老技艺代代传

　　1994年，王凤银一家搬到商丘市区居住。工作之余，王凤银爱好戏曲和曲艺的细胞又活跃起来。很快，王凤银就融入了戏迷队伍。

　　日常交往中，王凤银发现商丘没有传统乐器维修点，很多戏迷的乐器出现破损后要么费时费力地跑到省会等地维修，要么惋惜地丢弃。王凤银觉得丢掉可惜，便主动提出给大家修修看。没想到，这一修还真修出了名堂。渐渐地，连专业人员都跑来找他维修乐器。再往后，有人找王凤银专门定制乐器了。

　　多年以来，王凤银一直想改进制作乐器的传统手艺，提高坠胡、三弦、二胡等乐器的音质，只是苦于无处下手，一直难有突破。

　　长久以来，坠胡、三弦“琴壶”前后面的材质都保持一致，不是同为板材，就是同为蒙皮。王凤银大胆地把蒙皮破损的一面更换为板材。发现效果还不错后，他又几经调试，最终确定了前面为板材，后面为蒙皮的新型坠琴。

　　这种改进后的新型坠琴音色洪亮很多，与传统型三弦低沉的音色有了明显对比。在此基础上，王凤银再次大胆尝试，加长了坠琴的琴杆，使乐师通过操控更长的琴弦可以弹奏出高中低音，改变了传统坠琴无高中低音的缺陷。

　　如今，王凤银已采购一批名贵红木木材，配以精细的工艺，制作出仍为方正头、如意头、龙头等传统造型，但音质、材质、精细度都高出传统乐器的新乐器。

　　既要把乐器做好，还要把制作乐器的传统手艺传承下去。通常制作一把坠琴至少需要一周的时间。因为费时费力，太琐碎，已经很少有人愿意学习手工制作乐器了。现在，王凤银的舅舅家的手艺已经失传，王凤银倍感压力，好在他的女儿已经基本学成了这门手艺。

　　“好在我的徒弟已经开始批量生产了，无论如何，我得把坠胡这些乐器制作手艺传承下去，要不然对不起非物质文化遗产的称号。”王凤银说。

　　采访中，王凤银即兴给记者演奏了一曲。那悠扬而婉转的琴声，如潺潺流水般清澈，仿佛能洗涤心灵的尘埃，令人陶醉……